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截拳道创始人，“一代天骄”李小龙生前主演的功夫片一浪高过一浪，更使截拳道风靡全球。
近年来，截拳道在中国内地的传播已趋向正轨，对截拳道的哲学理念及实搏精义的普及也取得了一定的成绩。李小龙成才之研究也成为了一项世界性的学问，在美国大学还被学者作为取得博士文凭的论文专题。但是对李小龙经典功夫片中的影视功夫却少有介绍，至于截拳道研修者从中得到启发则更是无从谈起。
李小龙在功夫片中的功夫表演，确实是为了达到戏剧效果而设计的，并不是真正意义上的截拳道。但这些功夫招式已充分表现他深厚的武术造诣，并成为众多截拳道研修者研究截拳道的必不可少的资料之一。事实上，李小龙为了达到通过电影的形式展现截拳道技击思想的目的，特意使每部功夫片均富有武道韵味，处处体现截拳道的精义。下面，本文就从多个全新的角度帮助截拳道研修者重新欣赏分析李小龙的影视功夫。
整体武技
１９７２年９月，李小龙正式开拍《死亡游戏》，并且摄制了超过一个小时的打斗场面。其中包括与伊鲁山度的棍术大比拼；同池汉载的精彩打斗；以及和贾巴尔的一场长短极不对等的苦战。在片中，李小龙施展截拳道踢、打、摔、拿的整体武技及剑鞭、双节棍技法，精彩异常，堪称经典。事实上，截拳道也是这样的。当年李小龙宗师从多达数百的武道体系中，精心挑选了２６个精华元素，融汇贯通，提炼升华作为截拳道的基础。使截拳道在贴身近搏、踢打摔拿中均自如转换应用，发挥出整体的格斗功能。
在众多的截拳道研修者中，由于受李小龙功夫片的影响，片面强调踢拳的长处，而忽略对截拳道整体武技的综合研修，这在实搏中是极其危险的，也与李小龙整体武技学说相违背。其实，在功夫片中李小龙除了因戏剧效果而突出其高超的踢拳技艺外，也不失时机地穿插一些能体现截拳道整体武技的片段。例如在《猛龙过江》中面对强手罗勃．华尔的进攻，巧施抱腿摔进而连续攻击，用锁技制服强大的罗礼士；又如在《龙争虎斗》中的各种擒锁技的施用都为截拳道研修者提供了众多的研修方法。不难看出，李小龙的影视功夫从一个侧面告诉研修者：学习截拳道，应在正确的截拳道理论指导下，从各个角度学习、认识和发展。也就是说，截拳道武技的研修，不应强调突出局部，而应注重整体武技的最佳发挥。
三要素
李小龙虽然吸收了中外２６种武术的精华而创立了截拳道，但截拳道反而比任何拳道都要精简。这是因为李小龙始终遵循着截拳道的三要素：“精简”、“直接”、“非传统性”。
截拳道三要素并非只出现在李小龙的正统武技中。在其主演的功夫片中，亦有诸多体现，正如伊鲁山度大师所言：“在影片中，李小龙通过所扮演的角色传递了截拳道的主要思想——精简。”
在影片《精武门》中，李小龙对待从后面的抓肩偷袭，只以一记精简、直接的挂捶攻击其裆部，使其不能得逞。在这个动作中，李小龙并没有摆出传统的姿势，而是从自然姿势站立中发出一记“非传统性”的挂捶。《猛龙过江》是一部较能体现李小龙武术思想的影片，片中的李小龙不光借主角之口表述自己的武术精义，而且示范了许多完全符合截拳道三要素的招式。例如，手持长棍抵御对手的匕首攻击时，他并没有使用先格挡防守再进攻的传统防守反击法，而是直接打击对手手腕，使其负痛而丢掉匕首，不仅达到了防御对手进攻的目的而且有效地打击了对手；又如面对横向踢击时，以一记直线式的中位侧踢进行以直破横的截拳道截踢，由于李小龙曾经做过长期的条件反射锻炼，身体各部位遇到情况，均能自动反应如回声般。
李小龙的截拳道三要素及影视中的众多示范的目的就是为了说明：截拳道的训练内容不是过多的涉猎太多的零碎动作，而是从自身的基础上求得发展及新的突破。
攻击五法
截拳道攻击五法系李小龙宗师生前最后时期的研究成果，见于李小龙逝世前不久的截拳道研究笔记，提示了格斗真理，由此成为世界武道中的经典。
截拳道攻击五法虽然在李小龙死后公布，但这并非最初的形式。其实，早在攻击五法形成的过程中，李小龙就以电影的形式向外界公布，并隐藏在其设计的影视武打招式中。
《精武门》被看作李小龙生平表演最勇猛、最逼真的一部影片。其中亦包括了许多攻击五法的原理性动作，如面对对手，直接以快如闪电的挂捶进攻并顺利得手的简单角度攻击法（ＳＡＡ）。由于李小龙经过长期的实践已运用的得心应手，可无预动地发动攻击，犹如无影拳一般，使对手防不胜防。
又如在片中与俄国功夫高手皮罗夫较技时，多次利用手法虚招和假动作，使其上当并遭受重击。这就告诉截拳道研修者；在练习渐进间接攻击法（ＰＬＡ）对应考虑如何从虚招快速、放松而自然地变换为攻击性的动作。在《龙争虎斗》中，李小龙与恶徒奥哈拉的比武，运用的就是典型的封手攻击法（ＨＩＡ），先与对手接手搭桥，然后运用封缠手法，控制对手的手部，使其无法运弹，从而制造出空当予对手以痛击。如果截拳道研修者在观看李小龙的功夫片时，从专业的角度去欣赏、分析，就不难找出攻击五法中其它如配合攻击法（ＡＢＣ）、诱敌攻击法（ＡＢＤ）的原理性动作示范。如若这样，截拳道研修者会悟出更多的内涵。
截击
所谓截击就是在对手蓄意攻击时，动作刚起势或对手攻击力点运行半途中，即予以反击，重创对手的以攻为守的高级打法，是截拳道的技击精髓，截拳道的“截”字也因此而来。
李小龙生前在诸多场合表演了其截击技术（尤其是截踢），但能看透其内涵的毕竟是少数，大多数人只注重欣赏其高超的踢技及不可思议的寸劲拳表演。为了达到通过电影手段推广和传播截拳道的目的，李小龙亦在影片中示范了众多的截击战例，为后来的截拳道研修者提供了不少的素材。
影片中，李小龙遭受汉奸从后而来的持砖偷袭，直接运用拳法截击，在片中他还示范了以直破横的截拳道截踢法之一——中位侧踢破坏对手的横向踢击，运用截拳道的另一种截踢技术——轧踢，使世界空手道冠军罗礼士一筹莫展。
李小龙创立的截拳道同影视中的打斗一样，以强调使用前手、前脚而著称。以快速有力的拳脚截住对手动作，使之遭受重创。这也是李小龙生前后期所讲授和实践的一种最为有效的打斗方法。
武器技术
当代截拳道大师黄锦铭师傅说：“截拳道没有武器技术，李小龙自己也曾说过，如果使用武器，就是手枪的话语。”但不容否认的是，二十世纪七十年代，当李小龙通过银幕宣扬中华武术时，确实向观众展示了诸如长棍、短棍、双节棍及剑鞭等武器的精湛技艺。尤其是凌厉无匹的奇门软兵双节棍更成为李小龙的形象标识。诚然，李小龙也确实在自己的著作中写到，“危急时刻，把截拳道的技术技巧同任何一种兵器结合起来都会威力无穷。”
由此可见，只要将某种武器与截拳道的拳理纲领相结合，并朝着李小龙所希望的方向发展，将之称为截拳道的武器也未尝不可。这也是李小龙影片中放弃使用武器的原因之一。影片中李小龙使用武器的精彩表演不光是增强了戏剧效果，也实践了他的那句名言：身为武者，必兼习拳棍，就算天性笨掘，无法精通两道，至少也要做到致力勤练，习得与其身份相称的技艺与知识。
哲学理念
李小龙为了让更多人了解截拳道的哲学理念，不仅在其主演的功夫片中使每个动作场面都精益求精，而且赋予每部功夫片以独特的哲学韵味，以此来体现截拳道精湛技艺背后的哲学理念。
李小龙并不是什么天才，他的成功源于对功夫及哲学的执著，以致在正式拍片前的试镜中也能对功夫作出如此精辟、富含哲理的分析，功夫源于中国，它是合气道、空手道的渊源，它是一个更完整的武学体系。它比其他的各种武术更流畅更具连贯性，而不仅是一招半式，就好象是水，水是世界上最柔软的物质，但它有穿透顽石的能力。没有一定的形态，你既不能捉住他，也不能够用力打它，每一个学功夫的人都希望具有水一样的灵活性，可以根据对手的情况作出变化．．．．．在片中，李小龙把截拳道比喻成一根指向月亮的手指，千万不要误将手指当成月亮，更不可专注于手指而忽视天空的其它美景。手指的作用，只是指引“光明”，至于你能获得多少，或者看得有多远，便靠自悟与努力。
李小龙已离我们而去，但他会在我们的回忆和电影中长存，让我们把他的功夫片和他的截拳道一样，当作一根指引我们方向的手指，使之永远伴随着我们，影响着我们，让我们继续体会他遗留给我们的更丰富的内涵。
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